如果说现代舞先驱们面对的是一望无际的蛮荒，而对６０年代的舞者来说，已有足够

的营养供他们吸收和消化。后现代舞的大师，新先锋运动的主将崔士．布朗正是站在格莱

姆、林蒙、堪宁汉和哈尔普林这些巨人的肩膀上，在新的空间里跳舞的。她在古典现代舞

技术基础和复杂的舞蹈背景中（踢踏、爵士、杂技等），创建了“放松”技术和“即兴编

舞法” １９６２年，她与一些前卫艺术家共建了美国后现代舞试验活动的大本营－－贾德

逊舞蹈院院。她打破了传统的舞台，剧场空间观念，在户外许多非传统舞蹈空间里进行动

作实验。在她的《楼顶作品》中，１５名舞者分别站在纽约市内的１５座高楼的楼顶平台

之上，相互传递动作，体会穿越空间，交流的乐趣。空间成了动作的一部分，舞者们彼此

之间遥远的物理距离，更象是都市人们生活中的心理距离。她还曾让一男舞者拴着保险

带，从一栋高层大楼顶部，沿着外壁自上至下地行走，令人触目惊心。《若干平面》中舞

者在人造墙板上做类似攀岩的运动，再一次挑战了地心引力。在她的《积累系列》中则出

现了她日后广泛使用的编舞技法，“积累法”。她以一种学式逻辑，不断地增加和重复动

作，类似于这样一个算式１＋１＋２＋．．．．．．，这种动作的“积累”创作随以环境

的变化，比如在湖面上，公园里的道路旁，体育馆进行的积累，还伴随以说话如《带上说

话的积累》，作品中布朗一边介绍创作过程，一边做着繁复的叠加动作，以及其清晰的动

作逻辑和惊人的记忆力，变幻出丰富异常、源源不断的动作。在这种“积累”的创作中，

群舞的场面更是令人眼花缭乱。通过“放松技巧”的训练动作的质感流畅如水，动静有

效，轻盈的飞翔中又险象叠生，充满力度。 在训练中，她常常是一个动作的发令者和发现

者，“常给舞者们一些‘不可能完成的任务’”，例如跳起身来接旋转地跑下楼梯，这常

常会带来一些新颖、别致的动作。 布朗在其代表作《冰冷的诱惑》、《蛋白石圈》、《渔

夫之子》、《重三复四》、《横传》的发展进程中，结合以她“丝绸般光滑的舞蹈语汇”

特点，逐渐加大了动作的难度和力度。布朗回复了本体的纯粹言语，走出剧场去寻找某种

自由。她的作品就是她“看待社会性内涵的唯一方式”，没有说教，也没有堪宁汉彻底的

冰冷的结构，只有用纯动作唤醒的生命感觉。整个现代舞的进程也正由格莱姆抽搐的身体

走向了布朗放松的人格，在冷漠的人际关系，紧张的生活速度，孤独的钟摆节拍的伴奏

下，人们以平常的心态去接受这种现实，不是对抗，而是自己去发现、创造生活的惊喜，

冷冻的新鲜和运动的乐趣。

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