叛逆，构成了一种美国现代舞发展的秩序，默斯．堪宁汉在玛莎的舞团中，曾以飞快的

速度，惊人的弹跳，诠释角色的幽默生动而著称。当他发觉玛莎的风格技巧再次落入古典

精神的窠臼，程式化的套路时，他反叛的形式不是靠冥思苦想，凭空创造出一套体系，而

是博采众家之长，为已所用。他代表了一种中庸而又前卫的态度，不是彻底地否定、抛弃

传统，包括现代舞的传统。他的举动打破了美国４０年代以前现代舞界封闭的状态。他吸

收了玛莎技术中具有生动表现力的上身和芭蕾灵活的下肢，并在中国的《易经》和占卜中

找到了出路。他利用摇签落地的方式创造了“机遇编舞法”。 １９５１年，音乐家克里斯

琴．沃尔夫给了堪宁汉其及合作者，现代音乐家约翰、凯奇一本英译本的《易经》。堪宁

汉人《易经》中顿悟，“易者，变也。天地万物之情见”。成了令他创作历久弥新的舞蹈

思想。作为连接古典现代舞与后现代舞的形式主义者，堪宁汉以某种民主艺术的思想回归

到纯舞的王国之中。生活化，自然的动作出现在舞台上，动作的连接听任某种偶然性，超

越了“起承转合”的限定；视觉空间的民主化，舞台空间会出现多个舞动的兴奋视点，不

存在谁是主角，每个舞者每段动作都是独立的。这种尝试激活了单调、规整的视觉习惯，

观念有权利自己选择观看的焦点，正如舞蹈史学家们和美学家们认为的“西方剧场舞蹈史

直到堪宁汉的时代，即本世纪未５０－６０年代，才算真正回归了以动作为本的舞蹈自律

美学的范畴。” 堪宁汉与约翰．凯奇，现代派美术家罗伯特．劳生伯等人合作，对剧场的

灯光、布景、声音等进行了广泛的实验和改革。在《冬枝》中射向观众席的强光，《Ｖ变

奏》中，舞者在五根带有电磁波传感器的柱体间运动，影响电磁场而改变了原有的电子

乐。幻灯和电影机在舞台上的投影，创造出立体、全景的空间。《怎样无场，踢腿，倒地

和奔跑》加上了幽默、轻松、诙谐的朗读，《热带雨林》中由各种噪音的喧闹后,制造出片

刻的宁静。这一切都和他在设有任何征兆下突然变化的动作一样，偶然带来了戏剧性，意

想不到的效果。他摆脱了以情感主线牵制的创作方式，渲染着顽童式的心态，却带着严

肃的表情。富于色彩变化，随机应变的动作流程代替了观前知后的审美陈规。 堪宁仅还运

用了用计算机编舞，着眼于用录像技术呈现舞蹈的三维画面。他的代表作还有《怪动作相

遇》、《夏日空间》、《易步》、《空间点》等等。许多纯舞作品，例如《空间点》，动

作都有着清澄、透明的质地，传送着单纯动作的快感和运动时瞬间情感刺激。堪宁汉使舞

蹈与其他艺术达成独立、平等的关系，不是满足于完成、重复即定环境的安排和表演，而

是接受了创作、演出动作时，各种可能的偶然性和新鲜感。堪宁汉的技术体系和机遇编舞

法为整个欧美现代舞界培养了大批有用之材，对于整个后现代舞的兴起、发展具有深远的

意义。“易”的精神也开启了新一代舞者随心所舞的欲念。

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